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“鉴定很精彩！
值得庆贺！”
何塞·卡洛斯招招手，让侍者将香槟盘端过来。
几人各取一杯后，他笑着与卢灿碰碰，邀请道，“有没有时间去纽约，诺德勒画廊欢迎你……和夫人！
相信迈克尔·哈默主席也一定很乐意认识你！”
诺德勒画廊的大老板是金融家和收藏家阿蒙德·哈默，至于何塞口中的迈克尔·哈默是他的孙子，也是现任画廊的最高管理者。
“谢谢邀请。
我也很希望与哈默先生会面！”
卢灿微笑颔首，没有拒绝对方的邀请，“也许一周，也许十天，我肯定要走一趟纽约，到时候再联系。”
这边聊得不错，戈登那边，气氛有些凝重。
戈登想要抽烟，却发现烟斗折断，随手将断裂的烟斗扔进水晶烟灰缸中，叮当作响，又等了两分钟，终于忍不住问道，“德佩施，你们看出什么没有？”
德佩施揉着手中的海柳木烟斗，抬头说道，“从风格上来说，这幅画作属于伊夫·克莱茵的过渡期作品，也就是1952年到1958年之间。
不过……确实有疑问。”
戈登马上追问，“问题出在哪儿？”
“两点！”
德佩施将烟斗放在嘴中，拔了一口，似乎在筹措语言。
“其一，伊夫·克莱茵的艺术生涯很短暂，他生于1928年，去世于1962年，只活了不到三十五岁。
因为年龄的关系，他创作的作品，数量并不是很多，几乎每一幅作品，都有记录。
很少有听说没有被记录在册的画作或雕塑作品。”
戈登有些失望，这一条他在纽约的鉴定师也说过，不过，卖方米歇尔·罗森菲尔德画廊的经纪人，给出的解释很充分——这幅画作，是克莱茵1956年赠送给他的东洋女人作品，并且还附有这位东洋女人的证明！
伊夫·克莱茵在1952年前往东洋学习柔道，在那里待了一年半，甚至还拿到黑带四段。
同时，他在东洋期间，认识了一位叫做吉田优子的女人。
这件事，不少媒体都曾经报道过。
这幅画作，据米歇尔·罗森菲尔德画廊的经纪人说，就是从现在还在世的吉田优子手中流落出来的，甚至还附有吉田优子的“说明信函”
。
正因如此，戈登认为自己“占大便宜”
，在艺术顾问看过之后，就匆匆买下这幅画。
戈登并没有当面说出这件事，继续问道，“第二点呢？”
“第二就是……这幅画作的颜料，似乎是有机颜料，这与戈登早期作品所使用的的颜料，有所差别。”
德佩施说这句话时，心底很虚。
为什么？
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