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所谓蹭场，就是出演不重要的角色，以便于近距离观察学习正规舞台剧的标准表演方式。
来之前卢灿曾与阿佳妮联系过，两人相约在剧场见面。
今晚上演的曲目，是莫里哀作品改编的舞台剧《太太学堂》。
这部剧很有讽刺意味。
主角阿尔诺尔弗是个有钱的富商，开了一家裁缝店，却始终找不到心仪的女人结婚。
他认为现在的女人太过于浮躁且物资，一点也不贤惠。
为了培养一个百依百顺的妻子，他买了一个四岁的小女孩阿妮丝，委托修道院对女孩进行全面培养。
在他看来，这样培养出来的小女孩，长大后一定会是忠诚的信徒，爱丈夫，听话。
十三年后，十七岁的阿妮丝被阿尔诺接出修道院，两人准备完婚。
结果，阿妮丝在进入阿尔诺的裁缝店不久，就与店铺帮工贺拉斯一见钟情。
两人为了爱情，与阿尔诺斗智斗勇，闹出很多笑话。
最终，阿妮丝设法逃出了阿尔诺尔弗的家庭，去追求自己的生活。
这种剧情，放在今天也不过时，矛盾冲突集中在小范围内，很适合舞台剧表演。
现场效果很好，一千来名观众，笑声不断，掌声不断，感慨声不断。
阿佳妮在剧中出演一位经常上门找阿尔诺量体裁衣的女顾客，也是阿尔诺鄙视的“物质女”
之一，对阿尔诺有点那个意思，但遭到阿尔诺的拒绝。
出场时间加起来也不过十分钟，但她的存在感还是很强——每当她出场，现场总有些男士在惊叹——阿尔诺是不是瞎呀，放着阿佳妮不要，选那个胸部如搓衣板的女人？
卢灿窝在座椅中，胳膊撑着下巴，看完整场演出，没怎么发笑。
除去法语语境导致他GET不到笑点外，还有一点就是——他总觉得，这部莫里哀的改编舞台剧，似乎在讽刺自己。
当然，这是不可能的。
但也说明一个问题——从莫里哀时代到现在，他所关注并讽刺的两个问题——物质女和男权主导，依然存在。
至于说女孩阿妮丝的选择，现实生活中肯定存在，但应该不是大多数。
毕竟，十三年的修道院生活，隔绝了浮躁和物质，但同时也无限削弱了她的社会阅历和审读人生的能力。
大幕缓缓落下，观众如退潮般往外走。
卢灿站在原地等了会，正琢磨着要不要去后台，没一会儿，侧面的一扇门打开，有人冲着他挥舞胳膊，正是换完装束的阿佳妮。
与刚才台上表演时的蓬蓬裙仕女装，一副贵气模样，完全不一样，这会儿她戴着小礼帽，披着一件蛋挞黄的百褶肩袖丝质上衣，搭配黑色半敞口喇叭裤，踩着五寸高的红色尖头皮鞋。
妥妥的潮女风格。
等卢灿近前，她一边收拢长发盘成发髻一边笑问，“什么时间来巴黎？这次能住上几天？”
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