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午后风帘，闲斋小户，日影斜下窗栊。
桃酥果酒，还与星涵同。
言笑慵整纤手，玉指破、橙橘香浓。
罗团扇，轻摇香缕，约略扫眉峰。
谢星涵摇扇道：
“公子这话说的是，曹子建不得帝位，魏制鉴于汉弊，待宗室又苛苦，世人怜之，故每抬曹植，贬抑曹丕。
其实子恒诗文，自有子建未到处。
其丽辞巧句虽少，然情深厚意，最能动人。
桓子野每闻清歌，辄唤奈何。
我先祖安石公说‘子野可谓一往有深情’。
我以为，文帝诗文亦是如此。
‘谓百年己分，可长共相保；何图数年之间，零落略尽，言之伤心。
’
‘年行已长大，所怀万端，时有所虑，至通夜不瞑，志意何时复类昔日？已成老翁，但未白头耳。
’
此等句非深情者不能道。
我每读《燕歌行》，皆觉其婉转悱恻，缱绻低徊，有不能自已者。
句末用韵，一如女子嗟叹之音。
然调子每抑，声气总掩，读来常有收束之感，似不能长......”
谢星涵说到最后，微微皱眉，眸中现出困惑不定之色。
王扬咽下桃酥，拍拍手上碎屑，看着谢星涵，感慨道：
“你是会读的。
我们平时说话有所谓‘长叹’一词，但叹其实是最不易长的。
比如：唉——”
王扬拖长声音，模仿叹息的语气，接着说道：
“这唉字一叹出口，气息便呈下行之势，气渐微，声渐弱，很快便消散于无形。
《燕歌行》句句用韵，韵脚连密，恰似叹息。
每到一处韵脚，便如叹声作结，这就使本就低沉的调子愈受压，声气也随之掩抑。
凡句句用韵之体，其情易蕴藉深沉，其势则每多顿挫，故难成慷慨激昂之调。
此《燕歌行》之韵体特征，即诗中所谓‘短歌微吟不能长’也。
虽不能长，然声将隐而情不绝，语若断而意相寻，这又是此体的长处了。”
谢星涵恍然而悟，欣喜地一拍榻上小案：
“原来如此！
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