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闻名不如见面，他一改心中印象，对李瑄另眼相看。
“王补阙在十七岁时，就写下‘遍插茱萸少一人’，惊艳天下二十多年。
我以后还要向王补阙虚心求教。”
李瑄趁机向王维亲近，他由衷地钦佩王维的才华。
“随时恭候七郎光临寒舍！
来而不往非礼也，我本想回赠，却一时无法想起可堪比较的诗文。
容我回去后，仔细琢磨，再作画一副，赠予七郎，以谢七郎赠此佳作。”
王维被李瑄的性情打动，不顾年龄差距，与李瑄交为友好。
短时间接触，王维就觉得李瑄为奇人。
“闻诗中有画，画中有诗，能得王补阙画作，实属荣幸！”
李瑄心中暗喜。
王维是山水田园诗派的发扬者，所以画风受此影响。
他非吴道子那样，靠画为生的职业画师。
所以画作随性，清新典雅，追求与禅宗相契合的“自然”
景象。
他被后世誉为山水画的“南宗鼻祖”
。
可惜后世只有摹本，未有真迹流传。
能被王维赠画，李瑄自然是喜不自胜。
而王维听到“诗中有画，画中有诗”
这样的夸赞，更是觉得李瑄是忘年知己。
就这样，李瑄顺理成章地请王维上楼喝茶。
文人们恨不能与王维同席。
但李瑄的《早春赠王补阙》，被他们记下，不需多久，就可传遍长安。
茶肆的管店博士，立刻请文人重书李瑄的诗作，挂于大堂之中。
酒馆茶肆青楼，一经名作问世，必然会受文人光顾，日进斗金。
管店承诺李瑄和王维，茶点皆免，以谢名作诞生。
“不知七郎是否还有其他佳作？”
交一个诗人朋友，在不了解诗人的情况下，定要询问这一点，了解风格。
通常有“以诗歌识人”
之说。
“以前写过几首，不过都一些信笔涂鸦之作。”
李瑄谦逊地向王维回答。
王维立刻请李瑄将之前的诗读出来。
李瑄将崔涂的《幽兰》，郑燮的《竹石》，王安石的《梅花》，杨万里的《小池》，四首后世佳作托出。
前三首是借物言志，《小池》为清新惬意的小诗。
王维越听，脸上越凝重，他再请管店拿纸笔，要将这四首诗记下来，回去细细欣赏。
周围的人得知左相七郎还有其他诗，纷纷过来拜读、记录。
梅、兰、竹、荷，全部是咏物诗，文人们都觉得李瑄高雅，如古代君子一样。
“七郎虽诗不多，却首首佳作，真难得啊！
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