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为什么说任何一部戏都需要热度？
因为影视剧展了这么多年，各大公司都明白了一个道理，一个人的名气再大，粉丝再多，黏度再高，也远远不及路人盘大。
在这样一个时代，追星的人永远没有不追星的人多。
只不过，因为大部分的人不太声，所以让很多人错以为数据能代表一切。
多少票房血扑的电影，砸穿锅底的大戏？可是，尽管如此，也必须承认，没有哪部戏在可以用到明星的情况下，不去用明星。
因为这不是一个“酒香不怕巷子深”
的时代，任何一个作品，都需要先被看见，才有可能被更多人看见。
你想做一朵空谷幽兰，等着人去现——
那可能等到你这朵空谷幽兰都凋谢了，也没有人走到你面前来。
所以，热度，意味着被更多人知道、更多人看到的机会，意味着它能覆盖更大范围的路人盘，让这部作品的观众基数变大。
媒体，从本质上来说，对一部影视剧而言，是一样的道理。
它影响着一部影视剧的热度。
无论多少人骂影评人收钱说话，或者是没几个人在意，或者是讽刺类似于“现在还有几个人看那些媒体杂志啊”
的话，对于从事这一行的人都知道，影评人和媒体杂志的直接受众也许很少，可是在网络这样一个人传人的大背景下，这些能够起一个讨论话题的人，能够掀起的力量有多大。
你喜欢的，你骂的，你讽刺的，你看不上的……你在这个时代看到的每一个东西，其实都是由一个个人做出来的。
网络上的话题也是如此。
你以为你不看那些媒体杂志了，问题是，那些关于影视剧的讨论，话题也好，观点也好，它们中有多少真的是自然生成，而不是来自于那些传统媒体杂志圈的呢？
《鱿鱼游戏》在社交媒体上掀起的第一波声势，来自于第一拨观众和媒体圈。
世界上最大、最有影响力的几个评分网站，媒体评分在上线一天后，纷纷开分，全部都拿到了好评居多的评价。
有媒体评价说这部剧剧情线简单，也没有太多的思考价值，跟《胭脂扣》这样的作品比起来，有点肤浅，甚至都不像《六人行》那样能够在年轻人群体中产生巨大的共鸣。
但是，有更多的媒体则是单纯就观看效果评价“好看、刺激、爽”
。
你走过一家饭店，可能只是就这么走过了。
但你走过一家饭店的时候，听到有人说“这家饭店被xxx评价很美味”
，也许你就会驻足，走进去尝一尝了。
媒体评论起的就是这么一个作用。
而去过的人多了，如果都说好吃，那它就从一家专业人士口中的“好吃”
，变成了口口相传的“好吃”
。
《鱿鱼游戏》就是这么一层层地火起来的。
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求月票，推荐老书《我一夜之间成为了丑闻女主角》。
因为一直在写《择日走红》，一个故事写到这么多字数以后，常常陷入一种疲惫和自我重复的焦虑，但又无法解决。
所以，为了调剂一下码字的心情，就顺手写了一个故事开头，本来是在公众号随便连载一下的（不影响《择日走红》更新的前提下），叫《他想成为掌管恋爱的神》。
结果大概是《黑神话：悟空》大火的关系，今天突然起点搞了个神话征文——呃，我的那个故事好死不活地就挨着点边了，让我有点蠢蠢欲动，要不要投一下稿。
大家不妨去看看喽，也想听听你们的建议。
（本章完）
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