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谷以宁懒得和他装模作样，语气冷冷道：“说到做到，你不会比不上张潮吧？”
莱昂耸了耸肩，换个话题道：“你真的信张潮能老老实实在资料馆？”
“他能坚持一天我就相信他一天”
，谷以宁说。
“你对他们可真包容。”
我对你不也一样？如果不包容，怎么可能还会坐在这里排队？谷以宁没说这种话，只是用长辈的语气缓缓道：“你们都还不到二十岁，他再冲动也只是谈恋爱和打架，不该一次机会都不给他。”
莱昂立刻抓住话柄问：“那我呢？我不也只是喜欢你……”
“根本不是一回事。”
周围人挤人，谷以宁不想听他这样说下去。
莱昂压低声音，有
，头，女主角在废墟中捡到半块镜子，现实中她在哭，可是从镜子倒影里，却是她在影片开头的笑容。”
他看着谷以宁逐渐正襟危坐的神态，继续说，“我一直很想问，这个镜头是不是在论证你在博士论文里写过的观点——‘无论是文学还是电影，都在探索时间折叠的可能性。
电影以其独特的时空语言，将这种“不真实”
构建为一种更为深刻的“艺术现实”
，创造出一种超越物理逻辑的叙事体验。
也或许，真实生活中的时间本就是交错的，过去与未来并非单向延伸，而是如文学和电影的回型叙事一般。
结束亦是开始。
’”
谷以宁手心冒出一层细汗，但令他震惊的，不仅是莱昂的倒背如流。
《逃离蔷薇号》爆火后，对影片的分析夸赞向来不绝于耳，但怀疑论调也同样甚嚣尘上，不少人说这部署名谷以宁和奚重言共同导演的电影，其中大部分都是奚重言的心血，而谷以宁只是接手并执行而已。
谷以宁从未对此有过任何回应，对于自己对奚重言的方案做了如何修改和精进，他不解释，甚至觉得没人分辨出来也好，就像是藤蔓缠绕着宿主变为一体，他干脆自暴自弃。
然而莱昂说的这两个地方，恰好就是他的改动，抽丝剥茧地找出的、他以为全世界不会有第二个人能分辨出来的痕迹。
“我比你想的更关注也更了解你”
，莱昂似乎全然不觉自己的语出惊人，又继续表白道：“我学电影，来中国，就是为了你。
之前不想说，是怕吓到你，但我也不希望反而让你觉得我不真诚。”
谷以宁注视着他在阳光下的，棕色的、比亚洲人更浅的瞳孔，呼吸恢复正常，平静指出：“蔷薇号上映才不到两年，法国能看到的时间应该更短。”
直到那时谷以宁才声名鹊起，如果是因为他才学电影，未免太迟了。
莱昂立即明白他的质疑，低头一笑：“我是从小就想拍电影，但因为右肩膀的伤根本没办法拿机器，所以中间放弃过一阵……是蔷薇号上映后，我才想也许我可以试试做动画。”
谷以宁内心不免动摇，但这份波动没有战胜理智，他知道就算莱昂说的都是真的，自己曾经对他产生过深远影响，也不代表这种影响属于谷以宁。
二十来岁的年轻人通常都需要一个偶像，但
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