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惟独《四郎探母》，十五年后，他在公主的帮助下，去见了母亲一面。
母子感怀一门忠烈惨死，母亲问的那句“我的儿今何在”
，道尽了老母亲的心酸与无奈……
最终，母亲把儿子放回了敌营。
母子自此天涯永隔，却也成全了儿子的余生和顺。
两军对阵中，母亲、妻子、丈夫、儿子，俱让自己生而为“人”
的一面，盖过了“敌”
与“我”
的阵营立场，因而在许多人看来，政治极为不正确。
《四郎探母》一剧自诞生起，争议极大、褒贬不一，在建国后还一度禁演，甚至改编为杨四郎见母亲时、带去了敌军地图，这是后话。
然而，无论是骂是夸，没人能否认这部剧的艺术高度。
杨家将题材的剧目众多，这一部，却得以流传了下来——
有人情人心、与人性之刻画，亦因而动人。
隔墙这鬼，将这“在”
字，唱得凄怆动人，听得让人心中为之一痛。
要不是铁链太沉，我差点就为鬼鬼拍起了手。
然而陆小蝶听着，却只摇摇头：“凄惨有余、而苍劲不足。”
她沉声道：“佘太君何许人也？将门虎女，巾帼英豪，一人带起了杨门女将，这一段虽唱的是她母子之情，可若是一味只唱得惨，便失之俗气。”
陆小蝶说着，居然示范起来：“以悲唱悲，便失之做作。
她越是深明大义，唱起母子私情时，才越显其情之悲。
故你这个‘在’字，需有劲道，才能衬出其母之情。”
这话倒是没错，杨家将的故事所以动人，也正因其家国情怀。
大背景下的小人生，才显出苍生的沉重与无奈……
此时隔壁的鬼，果然调整声息，又来了一句：“我的儿今何在……”
这个“在”
字，唱的是地动山摇，几乎从地底、直穿入云，而那云中，又直坠下母子分别之情，不再是一个母亲的私心，又仍是一个母亲的私心……
眼泪是廉价的，难得的是肃然涤荡之情。
我不由赞叹陆小蝶的水平，也赞叹这鬼的学习能力，以及——
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