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后人通过你的文便能一定程度地解读当代普通大众的心态。”
司佑：“这么听起来我还挺能耐的呀。
猫的夸奖真好听。
你再多夸夸，把我哄开心了，我下篇文的主角就是以你为原型的猫，给你分成。”
司佑：“反正‘沉迷吸猫’也是当代人普遍具有的心态之一，写猫、让读者们云吸猫，也符合我文的一贯选题。”
小绒毛猫脸一皱：“我活生生的猫在他们身边跑跑跳跳，我作品专栏里有大量我的影像记录，他们为什么不直接买我的作品、把能量全给我，却要在你的文里吸我、让你分成少部分能量给我？”
司佑：“活物、影像、文字，即使主角相同，这也是三种不同的魅力。”
司佑：“活物带来的感官刺激最浓烈，但活物身上一旦有缺点也难以掩藏。”
司佑：“影像既提供浓烈的感官刺激，又能对现实向的缺点进行掩饰。
但形象的过于具体可能会让观众因为‘这个人物怎么长这样？跟我想象的不同’而感觉出戏、不买账。”
司佑：“文字在‘刺激’方面处于弱势地位，但在笔力到位的情况下，文字能极致地突出核心爽点，还能以留白的方式让读者展开想象、爽上加爽。”
司佑：“比如，我写某角色是大美人、美得惨绝人寰，我可以写一写她的头发有多黑亮浓密顺滑、其他人见到她时有多么震惊心颤，但我不可能把她写得跟照片一样具体，于是读者们便能往各自偏好的方向想象。
远胜过电影里一个号称倾国倾城的大美人出场，而观众看了只觉得‘就这？第一美人？’。”
司佑：“活物、影像一般是观者在看到它们时才情绪最强烈，远离不看之后便能很快平静，而文字，合卷之后还有更广阔的想象空间。”
小绒毛：“让人看完之后还久久无法平静的经典电影有很多哒，你不能因为你是写文的就把文字魅力抬得过分高。”
司佑：“你也说了，那是经典电影。
我写的只是看过一遍就完事、没有留存价值的无脑爽文。
当你把我的文与经典电影放在一起比较时，我没有感觉自己受到打压，我只觉得我靠着文字本身的优势被抬了身价。”
小绒毛：“爽文没有留存价值吗？你的文反应了当代读者内心的渴望方向，千百年后，这就是研究历史的辅助资料之一呀。”
司佑：“但我死后，负司不会留我的文千百年。
我的文会随着我的死亡逐渐消失。
所以，没必要考虑我的文是否有未来价值，只用关心现在、此刻，它们能不能引动同事们掏钱的欲望、给我赚能量。”
小绒毛：“在情绪场里你靠写文能顺利赚到足够花用的钱吗？”
司佑：“在多数情绪场里都能。
已有网文环境是最好的，没有我也可以投稿杂志、报刊。
如果连报刊杂志都没有，说书人就是个很受欢迎的职业。
我可以靠着‘我说的都是别地儿听不到的独一份故事’拿到好报酬。”
司佑：“我去过类似西幻背景的情绪场，在里面当吟游诗人，忽悠得好多人以为我是神明的使者，到很多地方我都能成为贵族的座上宾。”
司佑：“后来谎言层层叠叠，摊子铺得太大，我一个没兜住，被揭穿了，接着被恼羞成怒的贵族们发布通缉令。
那悬赏金额高的，我都想卖了我自己。”
小绒毛：“被揭穿了呀……”
司佑：“惭愧。
平时写文出bug了、圆不了场了，我还能强行扯，大不了来个陨石遁，反正我的文、我创造的世界，我做主。
可现实里兜不住就不是我这种只会耍笔杆子、嘴皮子的渣渣能力挽狂澜的了，我只能眼睁睁看着形势滑向会要我命的方向。”
司佑：“幸好，不管是写文还是在情绪场里骗活人，都是发展到很后期我才会兜不住，所以无论是强行结尾还是等负司通道开，我都好歹保住了小命，并收入丰厚，没有真的不可收拾。”
司佑：“希望我的运气能继续保持下去。”
小绒毛进入第十五场的准备区时，看到这一次它有两个队友。
一个是秉逍，算是小绒毛的老熟人了，从小绒毛第一场结束开始就经常投喂小绒毛她自制的小零食。
秉逍活着时是一个糕点师，特别擅长做饼干和蛋糕。
成为负司员工后，诸如烧麦、饺子、蛋烘糕、小笼包、凉糕、薯条、小鱼干等食物秉逍也逐渐熟练掌握。
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