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院子已废弃十几年，杂草丛生，但从前主人维护水池可以判断，这里曾是他们生活的惬意场所。
只不过，假山石头并非昂贵材料，可见原主人并不算富裕，仅拥有适度财富。
房屋已经破烂不堪，缺失了许多窗户玻璃，甚至一半窗户都不见踪影，大门锁上，锁眼锈蚀严重，钥匙无法打开。
屋顶和窗户雕花纹路平实普通，这些细节进一步印证叶川最初的推断：这位昔日主人并不是社会上有地位的人物。
他轻松拽了一下，发现门环与木质门槛连接已腐朽脱落。
门锁和铁链虽新，门钹则是年代悠久，大概是建造院子原始的配件。
一条铁链系住这对门钹，叶川将它们一起收入系统空间，将来拆下铁链后，门钹仍有一定的收藏价值，虽无高价可言，但也反映出了清朝末期至民国平民的日常生活。
屋里更是一片狼藉，几片破瓦露出大洞，阳光直接透入室内。
入门是一个客厅，挂着中堂画，因岁月流逝无人修缮，画作的面目已然难辨。
原来应在中堂前面的翘头案台——那种两端向上翘起的矮桌，现在已经消失无踪。
在大户人家，这种案上常摆放供品或更具品位的艺术收藏，如花瓶与古镜，这些代表着华夏独具韵味的文化意象。
不幸的是，除了那个模糊不清的中堂挂画，别无他物。
叶川并未觉得可惜，这又不像古时皇室遭抄，人们搬走必会带走必需的东西。
整幢过厅仅剩那幅画、满地野草，还有一把朽朽蒙尘、摇摇欲坠的座椅。
起初，叶川并没在意，可审视一番后，脸色显露出惊讶的神情。
那把看起来摇摇欲坠的座椅，非同一般。
他轻拭椅尘，脸上的惊讶越来越深。
没想到这简朴无案的门厅竟藏有一把靠椅——交椅在中国传统文化中有特别意义，代表权力与地位的象征。
寻常百姓口中所指的那第几个座位，说的就是叶川眼前的这张椅子。
中国的椅子通常是四方落地脚，唯独交椅腿交错相叠，源于宋代初期。
地位越高，越有可能拥有这样的交椅。
例如水泊梁山中宋江坐的，便是首位交椅象征权柄。
观察得越细，叶川的气息渐紧，如果判断无误，这应为明时期的物件。
一把黄花梨交椅，若是在后来的岁月中，其艺术价值与经济潜力不容小觑。
叶川不敢碰触，生怕不慎损伤这珍贵无比的交椅。
他小心翼翼地收于系统内：“本以为老房子里不会有这般宝物，实乃惊喜！”
他说着，微露欣喜的笑容。
这座废弃的四合院虽只搜得一把明代黄花梨交椅已是幸运，而在东西厢房，未寻得什么值得称赞的东西。
杂草丛生，甚至炕上也可见生长的野生草本。
离开第一个四合院后，叶川前往旁边第二个院落。
入门，他稍显失望。
先前的小院子独居一户，而眼前这个第二进却是个杂处的大院，除正房外，还有很多非法建设的屋子。
这些房子不必深入察看，都是平民百姓，迁徙时恨不得拆门弃窗一并搬运，并不太可能遗漏宝贝。
：（）四合院：重回61收废品
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