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归根结底,还是演技和对角色的研究,还不够到位。
“角色的出身,父母对他的宠爱,做皇帝的伯父!”
“历史上跟这样相像的真实人物!”
“社会的背景,角色的性格……”
一个段誉,要演出来,只研究他一个角色显然是远远不够的;段正淳这个父亲,同样是关键。
他妈刀白凤呢?
段誉为什么离家出走,不想练武?
他出身在一个佛教国家,从小熟读佛经。
他伯父身为大理皇帝,没有子嗣,对他从小宠爱。
……
诸如此类,这都是需要套用在角色身上的,只有把这些种种都锊清楚,一个真实有血有肉的段誉才能在伱的脑海浮现,演员才能把这个角色从书里面挖出来。
就像是段誉在现实中活过来一般。
这就是石挥“由根生”
的演技理论,陈愈前世一直在研究的一种表演呈现。
从角色的根开始挖起,然后一步步推衍,写人物小传,让自己对他的一生、周遭社会、父母、家庭等等,都统统加持在演员自己身上。
这样,角色的塑造才会变得越丰满,表情也不仅仅只停留于表情神态动作,而是有一种更深层次的东西在里面。
打个最简单的比方,其他人演段誉出场,就是公子哥摇着扇子,一副悠闲自得四处张望好奇的样子。
而陈愈的段誉,有一种第一次离家出走的激动,对世间的向往,脱离父母掌控后的自由……心理活动、表情和感觉都一层层剥了开来,演技是层层递进的,越往后会演的越好。
他能把初入尘世段誉的那种感觉,和后期家国大义的段誉,完全的区分开来,呈现出两种不同风格、但又属于同一个角色的人物来。
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