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卡车司机，在他们二人看来，不说大字不识几个，但最起码文化水平肯定不高。
可如果是家庭条件优越，开卡车只是个人爱好，那倒也能解释的通卡梅隆能拍出那么多票房成功的商业大片了。
杜琪风没忘记另外一种导演，问道：“那另外一种导演呢？”
“另外一种，就是积累性的导演。”
李艺书笑着说道：“积累性的导演，他们或许在导演生涯的前期，无法拍摄出让人眼前一亮的影片，但随着时间的推移，他们的知识、能力、阅历等等积累的越多，拍摄的影片也就越精彩。”
“当然了，这也不排除一些在独立执导以前，参与过多次剧组副导之类的工作岗位。”
“那我应该算是积累性的导演了。”
杜琪风笑道：“这么多年，跟了那么多的剧组，一直到《阿郎的故事》，才让我真正意义上的独立。”
1972年杜琪风便开始在无线电视台打杂，后来进入了大名鼎鼎的艺员训练班，在训练班期间杜琪峰经常跑龙套，演一些诸如衙役之类的角色。
不过他自知在演员方面没有多少展，因此训练班毕业后他便转到幕后，师从王天林学习拍戏，并且从最初级的助理导演做起。
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一直到198o年，杜琪风就受到好友邀请，执导了部电影作品《碧水寒山夺命金》，不过这部电影票房极差，便开始回TVB担任电视剧的编导跟导演。
之后跟徐客合作，拍摄了一些影片，但还未形成自己的风格，且有监制在头上管着，杜琪风更多的只是一个拍片机器，按照监制的思路去拍摄影片。
哪怕拍摄出了《开心鬼》《八星报喜》这些票房大卖的影片，但杜琪风一直都没有真正意义上的独立执导过影片。
一直到1989年拍摄的文艺商业片《阿郎的故事》，在香江取得了39oo万的票房成绩，彻底打开了杜琪风的名气。
“那我应该也算是积累性导演。”
韦家辉同样点头认同这个词，他跟杜琪风的经历也差不多，都是蹉跎多年，然后功成名就，之后拍摄的影片尽管起起伏伏，但总有佳作呈现。
“哈哈，其实我也是积累性导演。”
李艺书话说出来，杨守城三人笑哈哈的，只当李艺书是凑热闹开玩笑。
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