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“江弦同志的小说啊。”
“那确实值得一期专号出来。”
前段时间，江弦凭借小说《芙蓉镇》捧得茅盾文学奖的消息传遍了大江南北，自然也传到了西安，传到了西影厂。
虽然还是第一年举办这个奖项。
但透过媒体们如此大的阵仗和声势报道，芦苇多少能体会到这个茅盾文学奖奖项的含金量和影响力之大，在文学界绝对是前所未有的。
那么每一位获奖作家，可以说都是当下文坛最炙手可热的存在，足以跻身于文学界最顶尖的那一小撮人当中。
所以江弦的小说能够得到《延河》这样的待遇，芦苇丝毫不觉得奇怪。
甚至不觉得这是江弦的荣幸，反倒是他们陕西作协刊物《延河》的荣幸。
“应该是江弦的新小说吧。”
似乎也是为了表达《延河》编辑部对这篇小说的重视，在小说名的下方写了一段三四百字的编者按。
《延河》编辑部很少有写“编者按”
的习惯，芦苇好奇的读了一下。
大意是说去年马尔克斯获得了1982年的诺贝尔文学奖，风靡全世界的魔幻现实主义文学走入国内读者的视野，并受到读者以及作家们的瞩目。
江弦基于魔幻现实主义文学的基础上，提出了“寻根文学”
的理念，继《红高粱》之后，通过在陕北的几个月生活，为陕北高原献上了这篇小说，一部壮美史诗。
小说叙写了近百年时间里生在陕北高原上的红色革命、绿色革命等重大历史事件，塑造了杨作新、杨岸乡、黑大头等不同时代里的典型人物形象，同时对陕北高原上生的大事件及大文化现象，表现出寻根究底的探索热情。
看到《最后一个匈奴》这个名字，芦苇第一时间感受到的是少数民族的渺远，想到的是飘渺广阔又荒凉的西北。
然而看编者按的介绍，这像是一部“大河”
小说。
“大河”
小说是法国文学中的一种形式，也称“江河小说”
，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。
像日本的一些皇家物语，以普通人为主题的《约翰克里斯多夫》《福尔赛世家》或是《双城记》《羊脂球》，《战争与和平》《静静的顿河》《南北乱世情》这三部算是极具代表性的，都是典型的“大河小说”
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