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要磨掉这些层层的漆黑外壳，才能看到一缕光明从生活里面绽放出来。
把重的磨透了，变轻了，就是在用自己的生活写诗。
王家卫一直在试图在阐明这样的一个道理：生活除了可以用来过之外，还可以用它来写诗。
他不仅是这么想的，也这样去实践了。
被生活淹没的人，便只能举着头挨着，生存狂一样，竭尽全力，也只能把鼻孔露出水面，大口大口的贪婪的呼吸着，生怕下一浪打下来，就没过了头顶。
而用生活写诗的人，他们的心，则淹没了生活。
生活在他们的手里，变成了他们投射自己一块透明幕布，要映出来他们爱过的每一个人，每一个故事。
生活就像一个剧场，大家都是里面的演员。
每个人都会登台，戏份也会交织在一起，这就是相遇。
路和路相交，心和心想通。
人们踩着路，走向彼此的心。
在那里住下来，住的久了，就是知己，住的短了，就是过客。
住过一个心，又住过其他的很多心，心里有过一个人，又接着住进来了新的人，来来去去的人又都走了，心里变的空荡荡的。
这一刻，就会变成一个归人。
归向哪里去呢，归到那些自己住过的心，归到那些自己心里住过的人。
从未住过任何一颗心，心里也从未留宿过任何一个人。
只住过输赢和角斗，那就马三之心。
这样的心，其实也无法居住，因为它漆黑，冰凉，残酷。
归人之心，便是诗情之所起。
写不出李商隐的诗句，也并非就不是诗人。
世界上，有无数的诗人，他们意起即焚。
不留字句，不留痕迹。
他们活着，他们爱着，他们不发表情欲，因为他们没有惆怅可以供人欣赏。
把生活磨透的人，都不会惆怅。
王家卫评价过自己的电影：“我最喜欢的一个镜头是：我心里有过你。”
那条内容是这么写的，当时看这个电影的时候，这个镜头，也是我最喜欢的。
所以就发了出来。
王家卫，在华语影坛，是比较独特的一个人。
他的电影，会把生活里很重的东西，磨的很透，再呈现出来给人看。
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