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但给出的回答，显然难以服众，虽然口号是自己率先喊出来的，然而因为主旋律就是个形而上的概念，很难具体界定，以致于模棱两可，含糊不清，不过他也不是无计可施，而是把问题抛给方言。
说到底，方老师才是第一个提出“主旋律”
概念以及倡主旋律电影的人，要问就得先问他！
“刚刚同志们都说了很多，但在有一点上达成了共识。”
方言道：“那就是明确标定了“表现我军光荣的革ming历史题材’，就是主旋律电影对吧？”
众人纷纷点了点头，没有任何一人持反对的意见。
“可我觉得，如果单单聚焦在近代革ming历史上，主旋律电影题材会被大大地限制。”
方言说：“依我之见，凡是能够弘扬民族精神的、能够体现时代精神的现实题材，也完全可以在主旋律的范畴之后，凡是一切时代的真善美，无不是主旋律的材料，凡是为人民服务、为dang和国家服务的职业，军人、警察、医生、科研人员、教师等等，都是主旋律不可忽视的的一份子。”
然后信誓旦旦道：“像《暗战》、《潜伏》、《重案组》改编的电影，都可称之为主旋律！”
如果不是时候还不到的话，自己肯定会拿《湄公河》、《华夏机长》、《夺冠》来举例，这些可并不是《红海行动》、《战狼》系列等主旋律战争片，警匪片、体育片等类型照样可以有主旋律！
“这……这……”
包括赵宝华在内，在座所有人都陷入深深的思考，仔细地品味方言刚刚的那番话。
“而且提到主旋律电影，就不得不提到三性统一，也就是把思想性、艺术性、观赏性统一起来，如果要让观众感受电影的艺术性和思想性，就必须注重观赏性，毕竟没人看，一切都是白搭。”
方言道：“所以在题材类型、故事取材、叙事结构、拍摄手法等等，需要注重商业片逻辑！”
“方老师这个见解，我可不敢苟同。”
赵宝华既认为观赏性不应该凌驾于艺术性、思想性之上，而且还认为越是主旋律的，越要在制作上下功夫，但防止题材决定论，也杜绝过度商业化，关于近现代史的电影，不容商业化娱乐化。
渐渐地，研讨会里分成了三拨人，一拨中立，一拨支持方言，一拨支持赵宝华。
艾部长见秩序混乱，及时打住，“好了，好了，方言同志说的这些，都很有建设性，我觉得大家都应该思考，并要形成广泛的讨论，不能嘴上说突出主旋律，结果不明白到底该怎么做怎么拍。”
“用不用写份报告开会讨论下？”
滕进贤忽然心领神会，悄声道：“毕竟有了明确的指导，下面才好执行。”
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