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报纸留在长椅上，页边还有手指摸出来的汗渍。
安德烈一动不动地坐在原处，双手放在大腿上，挺直腰，注视着河水。
情报网坍塌起来就像骨牌，一小块倒下就能引发连锁反应。
君特是他在斯塔西里面的最后一双眼睛，尽管不在高位，但在预警突击搜查的时候很有用。
谁是这个深夜里开枪的不速之客？害他的羊群四散奔逃。
「赫尔曼先生」？莫斯科直接指派？没人见过，像个幽灵？
河对岸的母亲折返了，走得比刚才匆忙，安德烈思忖她是哪一方的眼线，谁说得清楚呢？柏林到处都是窥视的眼睛。
他起身离开，边走边小声哼唱《空中骑士》[2]，手指在裤腿上打节拍。
他焦虑的时候总是这样。
——
安德烈刚来柏林的时候，这地方是个废墟，各种意义上都是。
战前建立的情报网已经不存在，线人死亡一大半，剩下的行踪不明。
军情六处搬进了奥林匹克体育馆，中情局悄悄占据了弗伦街的一栋红砖建筑。
而克格勃——当时还叫内务部——早就在卡尔斯霍特安营扎寨。
英国人还在慢吞吞地修复碎裂的窗户和被弹片击穿的屋顶，克格勃已经耐心地织好了庞大的情报蛛网。
公平而论，五十年代不是军情六处状态最好的时候。
战争刚刚结束，伦敦虚弱又吝啬，每个便士都要拿去润滑生锈的财政齿轮，喂养间谍花费不菲，战时英雄们也厌倦了这种见不得光的游戏，要不就去更体面的部门另谋高就，要不就回到乡间大宅一心一意养马。
总部的气氛就像散场之后的剧院后台，音乐停了，大家都在收拾私人物品，撤下道具，关灯。
可是铁幕的交响曲还在继续，每分钟都变得更响亮，大号和定音鼓是红军，小提琴和钢琴敲出克格勃的主题旋律。
美国人也登场了，只带了吉他，格格不入，还比任何人都吵闹。
舞台中央再也没有英国的位置，可怜的岛屿被挤到边缘，时不时敲一下三角铁。
法国甚至不在舞台上，戴高乐在聚光灯外大声抱怨，也许有人听，也许没有。
按照这个比喻说下去，柏林应该是什么？柏林是舞台本身，所有灯光都打在上面，太多灯光了，观众甚至看不清乐队，乐队也看不清对方，尽管他们都努力眯着眼窥视对面的乐谱。
我们总是怀疑对面偷偷运来了新的布景，但又不能确定，只好在幕后悄悄打探，同时极力否认自己在偷窥。
打架是不可避免的，偶尔打到台前，观众也许会鼓掌，也许大声喝倒彩，双方都练出了厚脸皮。
不难想像军情六处为什么看上安德烈，一个服役超过五年的皇家工程兵，德语足够好，可以应付这个被击败的敌国首都。
他平日被关在空军基地里，偶尔在上级军官监督下到市区里架设电线。
因为反覆被情报部门借走当翻译，军官们决定让他留在那里。
安德烈很快当起了信差，脱掉军队制服，换上旧衬衫和不合身的长裤，打扮得像个柏林人，在这座被炮火夷平的城市里钻来钻去。
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