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“亲吻又不是接吻。”
“嗯？”
“之前和hayayu发生的，最多算是压嘴唇”
“嗯？！”
江晚余似乎在哪里听过这句话“江neesan，演奏开始了”
随着kazuka的话音落下，鞠躬完的林夕也落座到了琴凳上。
江晚余也转移了注意力。
游船缓缓行驶，塞纳河的水波在夜色下被分开第一曲，《月光》。
和弦轻柔，音符如闪烁之星，旋律的线条流畅动人。
在场的所有听众屏住呼吸，艾洛蒂微微一笑——等今晚的录像流出，就让那些没来的人后悔去吧！
路易斯在听众中，看着他身旁几位原本对此演奏不甚在意，但是现在又屏息凝神专心致志倾听着的好友，微微笑了笑演奏的人，可是他拿破仑九世的知己！
第一曲终了，足以压过塞纳河水声的掌声响起。
林夕在短暂间隔后，开始弹第二首：《水中倒影》。
五段体的回旋曲式，游离的调式，为其增添了朦胧意境和神秘之美感。
浮动的和弦犹如潺潺流水，中间的旋律预示着水中倒影一系列滑音和弦象一阵柔和的微风，使水面泛起粼粼银光缓慢的主旋律在不断变幻的和声衬托中，纤细地刻划出水中倒影的清澈轮廓相传，德彪西在追忆那荒无人烟的原野时，变得坐立不安他即刻产生了创作的愿望，于是用此作品记载了他一瞬间的强烈印象。
他确实捕捉到了瞬间的景象和瞬时的感受，并借此表达出了朦胧的、雾一般的意象众人仿佛离开了塞纳河上，置身于一个宁静的湖泊边清晨的阳光洒在水面上，波光粼粼。
钢琴的和弦如同水面上的涟漪，缓缓扩散开来。
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随着旋律的推进，他们似乎看到了水中倒映的天空、树木和山峦——它们在微风的吹拂下轻轻摇曳当音乐达到高潮时，仿佛一阵强风吹过，水面上的倒影变得模糊不清，但很快又恢复了平静，只留下淡淡的涟漪只剩下了什么呢？只剩下一种，宁静、神秘、而又略带忧伤的情感——曲终，众人如梦初醒。
随后而起的掌声，甚至比《月光》结束后还要热烈。
他们本来只期待着最后的《月光奏鸣曲》。
却没想到第二首曲子也如此优秀。
并且居然也是与法国文化贴合得很好的印象主义曲子。
这下子，越来越多的人开始意识到今天这场演奏的不一般了林夕没有停下休息，而是很快地开始了第三首：《雨中花园》。
《雨中花园》是一首托卡塔式乐曲，结构上由两大段和一个结尾构成。
这种自由曲式轮廓，作为印象主义音乐的典型特征，很快让在场的所有法国人明晰——林夕恐怕是有意地选择了印象主义的钢琴乐。
连续的十六分音符，刻画出淅淅沥沥的雨滴。
忧郁的旋律，仿佛天空中漂浮着的乌云。
低音部的持续音，营造出一种阴沉的氛围。
狂风呼啸、电闪雷鸣尾声中，钢琴右手的断奏和三连音，在力度和速度上都有所减弱雨即将停止最后的长琶音，声音极弱——仿佛云雾已被拨开，天空放晴德彪西曾说：“空气的波荡，树叶的颤抖，花儿的芳香，三者相互映衬，妙不可言因为音乐能够把它们连缀得天衣无缝，就好像是它们自动结合在一起一样”
曲终，众人有些麻木地再次鼓掌这种技艺，已经完全是大师水平了吧？林夕的水平竟能在如此短的时间内，取得如此长足的进步？大家心中都冒出了这个疑问，然而林夕没有回答——他的体力仍旧充沛，接续出了第四首：《亚麻色头发的少女》。
又是朦胧的、雾一般的意象具有东方色彩的五声音调，刻画出了一位清纯的少女形象。
轻柔、飘逸、朦胧——又是典型的“印象主义”
音乐风格糅合和声与调性，对横向和声关系之关注，被其转移到了纵向。
不符逻辑却又精妙无比的和声色彩，被一个接一个地调和出来仿佛一位亚麻色头发的少女悄然转头，田野里鲜花盛开，而阳光透过窗棂撒入室内——清新、恬静、优雅而充满活力。
众人来不及鼓掌，林夕又开始下一首。
刚刚起来些的掌声立马沉寂下去——大家都害怕自己干扰了林夕的演奏。
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