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今年好莱坞上wto状告大陆后，电影市场不得不进一步敞开，这个市场美国人赚得，法国人也赚得。
空客的飞机，和波音的飞机，不都是飞机吗？
而吕克贝松创作力减弱之后，他商人的属性更多。
从06年起，他先后夸赞过冯大炮、陆钏等人电影拍的好，是东方影人楷模。
话里话外简直到了谄媚的地步。
在他话里，好莱坞是落日余晖，一天不如一天，东风必定要压倒西风。
但是记者问他看过这些中国导演什么作品，让他赏析一下，吕克贝松只能尴尬道：“我对中国电影了解的不多。”
这天发生了同样的事情。
俩导演商业互夸之后，新朗围脖的记者提问：
“吕克贝松导演，您能就方导的某一部导演作品进行赏析吗？为什么会吸引到你。”
称兄道弟】
没想到吕克贝松这次真做了功课，张口就答：“《爱有来生》。”
记者：“但《爱有来生》是俞非虹导演的，俞非虹是中国的一个女性导演。”
吕克贝松看向方沂，点了点头：“我认为那部片子有体现方沂的美学，他一定对那部片子产生过比较大的影响，考虑到他之后的导演事业相当顺畅，脉络清晰，我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”
记者给说愣住了，半晌憋出了一句：“能更详细一点讲吗？”
这下法国佬可有得说了，电影这玩意儿就是法国人发明的，理论知识丰富得很。
他从故事架构谈到了创作手法，从取景色调谈到了颜色背后的深意，还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话：
“电影中暗含着一个叙述者，他是一个组织者，这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”
恰好，《爱有来生》因为是根据小说改编的，原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。
当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候，就把方沂的嗓子请出来，让他像是讲述“动物世界”
那纪录片的音色一样，用第三人称的视角引导剧情发展。
记者不得不承认，吕克贝松真看过方沂电影，悻悻然退下。
之后又请了一众学生代表发言，这其中许多人是方沂粉丝，轮到自己发言了就争相表白，把座谈会开成了粉丝见面会。
有个学生问方沂自己的形象如何，方沂端详了一下后，说：“适合演正剧。”
“先演偶像剧，再演正剧不行吗？”
“正剧更合适。”
这就是委婉的说，形象不太够格了，直接奔着实力派为目标去努力吧。
主持人宋佚忽然想到了自己，她曾经被方沂评价过更适合演正剧，而她自己却宁可愿意演偶像剧。
既然方沂说话这样委婉，那自己也可以委婉的询问他，看看他对自己有没有想法。
朋友的说辞还是对她有影响：说不定呀说不定，说不定方沂真有其他心思呢。
宋佚在心底里准备了个问题，在方沂和吕克贝松的座谈会结束后私下问他：
“方导？”
方沂笑道：“怎么生分了？叫我方沂就行了。”
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