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《日报》的电影研究员表示：“‘炫技’的高科技电影热度总会过去，人们最终会支持接地气的电影，比如《情书》和《重返十七岁》，甚至还有《孤岛惊魂》这种小成本佳片……另外，年轻一代的优秀影人作品也正在拍摄中了，他们是切中了观众需求的。”
郭小四发文认领“年轻一代优秀影人”
：我的汗水将会灌溉下面的小草，长出没有风的寂寞的森林，在你不曾注意到的日子里，我已找到天堂。
也有院线经理出来发言：“全国电影市场应该团结起来，充分挖掘国产电影的票房潜力，对于能出票房的国产片，要赶在盗版出来之前，尽可能的扩大排场率……”
方大导提了多少年的“点映”
，“试映”
总算是上了正道。
之前一直是小众提法，很少有人跟风，反而和方导唱反调。
现在被打痛了，想起方导的先见之明来了。
中影带头，宣布旗下院线的所有电影都会进行一定程度的点映，并据此安排排场率。
可惜这三年已经变化了许多，中影的院线在全国不再是举足轻重。
——总之，宣传口径是一回事，但私下里总菊是很急切的，先后召开两次行业研讨会，头一次是魔都电影节之后，后一次是现在。
你能想得到的导演都参加了，当然也包括了方沂。
他在其中的地位挺特殊，他又是文艺创作者，也是市场的技术支撑方，内容产出方，同时霸占了导演、特效人和制作人三个角色，他的意见是研讨会的重中之重。
总菊一年要搞很多次研讨会，大部分时候都属于做报告的性质，只有做报告的人自娱自乐，其他同行未必来听，听了也当耳旁风。
文化人很难对另一个文化人服气。
方沂每部电影上映后都有做报告的环节，总菊号召同行学习领悟“方导先进经验”
，基本上没什么用，走个流程而已，没有成文条例出来。
去年方沂做的所有报告中，只有和韩三坪联名发的“电影工业化”
起了作用，最终演变为对电影行业的扶持和追加投资，算是方导真正为大家饭碗做的贡献。
——研讨会的经过不必多说，主要是宣布两个事情。
第一，电影界的洋务运动正式开始，首期“留美幼童”
选出来了，这批青年导演将远赴美国派拉蒙影业进行为期三个月的培训，见识好莱坞的工业化制作流程，并在处女作中得到一定程度的资金扶持。
什么是青年导演？
这本来是一个不带标签的名词，你岁数小你就是青年导演，但逐渐演化为区别于第五代的新生代导演，是一种认同新理念的松散派别统称。
精神领袖是方沂，这帮人在美学、技术、叙事等对前人有一定程度的突破。
因此四十岁的乌尔膳是青年导演（拍过《刀见笑》），三十七岁的张蒙也是青年导演（拍过《钢的琴》），方沂甚至于宁昊都算是青年导演，而陆钏就不算是“青年导演”
。
手下的哼哈二将郭凡和陆阳，本来都该是“留美幼童”
，但是这俩决心做本土派手搓核弹，走自力更生的道路。
第二，讨论下半年国产电影的出路。
或者说的更直白一点，下半年如果还是这么惨淡，你拿什么给上峰交差？
放开第一年，你就搞成这比样？
总菊无法变出票房，只能遵循路径依赖，继续走“好日子还在后头”
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