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大爸心里明白，这是时代变迁的结果，但他还是忍不住感慨。
他希望年轻人能够珍惜亲情，不要让这份珍贵的情感随着时间的流逝而消失。
我相信大多数人生活都是快乐的，但我也相信一部分人生活其实是苦闷的，他们只是把快乐展示在表面。
我觉得我就属于后者。
所不同的是我的苦闷别人看不见，因为它是某种方面的，无法予人诉说，别人也不会理喻，也不屑于理喻，即便被他们共识为“异类”
或笑料。
我认同一种说法，能对人诉说的苦闷，其实不叫苦闷；我还认同，能够诉说笔下的苦闷也不叫苦闷。
有些苦闷只能和灵魂结伴，随岁月一起前行，最后带进坟墓。
坟墓是它最理想的落脚之处，否则，其它地方都或多或少对它是一种亵渎。
苦闷最好的朋友是孤独，只有孤独才配得上它的头衔。
时空设置了夜晚，也许夜晚就是专门为孤独栖息而备注的场所。
夜深人静的半夜是孤独最温馨的时刻。
把所有苦闷整理打包，寄存在大脑的某几个细胞里，然后迎接下一个时刻。
无需乞求别人的理解，哪怕亲人，
也许这样的理解只会打破孤独的专属的味道，与生活无益。
躺在苦闷中，在艰难中前行，不用哀叹，不需要怜悯。
苦闷也是一种财富，只是这种财富有排他性，别人不会享用，也没有资格享用。
孤独是一种高贵的修行，不是谁都可以享用。
孤独的灵魂大多数都是丰满的高尚的稀缺的。
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当我看了电影《隐入尘烟》后，作为一个从苍凉的土地里长出来的故事，为面朝黄土背朝天的农民代言，为无家可归的流浪者诉说。
现实生活中有千千万万个马有铁与曹贵英，它让人们从中看到弱者活过痛过爱过的痕迹，领悟到受难者精神的光芒。
电影主人公为能养活自己，他们在贫瘠的土地上辛苦地耕耘，犁地、除草、播种、灌溉、收割、脱粒，每一个环节都离不开原始的铁犁驴耕，都要人畜并用，全力以赴……尤其是在一个暴雨倾盆的夜里，他们为了保护盖房用的土坯，奋不顾身地加盖雨布，两人一次次跌倒在地上，浑身沾满泥浆，直到躺在泥汤汤的地上站不起身来，最后还有邻人的冷落鄙视。
电影中的贵英因疾不能生育，可喜爱孩子的母性没有泯灭。
她见到村头的孩子，自然俯下身来嘘寒问暖，但家长马上拉着孩子逃之夭夭，简直像逃避瘟疫一样。
贵英随有铁到邻居家看电视，离开时身不由己尿湿裤子，也尿湿了凳子，招致人家一顿嫌弃。
有铁匆忙掏出纸巾擦拭，但无言的尿渍成为他们怎么也洗刷不净的耻辱。
面对苦难，与其唉声叹气、自甘堕落，不如临难不恐、爬坡迈坎，电影里面的人物像极了自己，他们从认识到死去，没有说一句苦，说了也许没人听，没有流过一滴眼泪，或许他们的泪只能在心里流，他们欠别人的全部还清了，可命运欠他们的永远还不清，现实中的我却做不到，也许有一天会和他们一样，无声的活着，或者悄悄的死去。
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